Cine español: ¿más de lo mismo?

Jaime Fa de Lucas.

En la reciente Fiesta del Cine tuve la oportunidad de acercarme a unos multicines y ver Tarde para la ira, dirigida por Raúl Arévalo. La decisión de ver esta película se apoyaba en el número de críticas positivas que ha recibido, especialmente de críticos españoles. Además, en la plataforma de FilmAffinity –referencia habitual para tomar decisiones de este tipo, aunque cada vez con mayor incredulidad– cuenta, a día de hoy, con un 7’3. La pregunta: ¿cómo es posible que esta película se lleve tantos elogios?

Un hombre perdió a su novia y tiene a su padre hospitalizado por culpa de la violencia de unos atracadores. Cuando uno de ellos, el único al que cogieron, sale de la cárcel, le chantajea para que le diga dónde están los otros atracadores. El objetivo del hombre es vengar a su familia matando a todos ellos. Una historia de venganza elemental, sin ninguna innovación argumental. Incluso el giro final es previsible ya que la escena inicial de la película desvela más de lo que debería. La estructura de la película está algo desequilibrada, ya que da la sensación de que la primera mitad es como una introducción a los personajes y su situación. En definitiva, una película más sobre la venganza, que no aporta nada nuevo.

tarde para la iraMás allá de los errores o aciertos de Tarde para la ira, cabe mencionar, en primer lugar, la poca originalidad de la obra. Venganza, así de simple. Lo hemos visto en cientos de películas, Tarantino (Kill Bill), Chan-wook (Old Boy), Peckinpah (Perros de paja), Nolan (Memento)… pero con mucha más maestría. Cuando tienes que escribir un trabajo académico se te exige conocer el estado de la cuestión, es decir, qué se ha escrito sobre el mismo tema, con el fin de intentar ser original y no caer en la repetición. Creo que esto debería aplicarse al cine, y ahora más que nunca ya que, salvo contadas excepciones, no hacen más que salir las mismas historias una y otra vez y sin ni siquiera aportar alguna innovación formal. La escasez de originalidad en el cine español actual es abrumadora –rescataría Magical Girl–.

Un aspecto que llama mucho la atención es la poca preocupación estética que muestran las películas españolas en general. Los encuadres y los movimientos de cámara son funcionales, no hay ninguna reflexión sobre el apartado visual, se ignora completamente; da la sensación de que lo visual es simplemente un medio para mostrar un guión escrito. Se podría argumentar que el objetivo es hacer algo lo más realista posible, seguro que sí, pero eso no es excusa para que la película no intente presentar cierta belleza o para que el director piense un poco más los encuadres y los movimientos de cámara.

Por otra parte, sí que hay una minoría de directores que muestran mucha preocupación estética, véase Dead Slow Ahead, de Mauro Herce, Noite Sem Distância, de Lois Patiño, o La tempestad calmada, de Omar A. Razzak. No obstante, estas películas están más cerca del documental que de la ficción y son altamente contemplativas, por lo que cuesta mucho más conectar con ellas pues no cuentan con la potencia que de por sí tiene un film más narrativo.

Lo ideal siempre está en el medio: preocupación estética y originalidad narrativa. Habría que preguntarse cómo en un país como Grecia, con unas condiciones sociales y económicas semejantes o incluso peores que las de España, está saliendo cine tan diferente al del resto del mundo. En España nos tendremos que conformar con lo de siempre o con obras tremendamente estéticas con muy poco impacto narrativo. No sé si será por nepotismo, por el conservadurismo de los críticos, por la dejadez del público o simplemente porque no hay voluntad de superación en nuestro país.

 

9 Comments en Cine español: ¿más de lo mismo?

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